​Papapapapa a pour originalité d’aborder un sujet curieusement inexploité en cinq siècles d’opéras : les parents. Certes, il existe des rôles de mères et de pères, mais constamment dans leur relation avec leur enfant en âge de se marier. Relation pour la plupart du temps conflictuelle, l’enfant préférant les élans de son coeur à une union intéressée. Le couple semble n’avoir guère plus intéressé les librettistes: soit il est l’aboutissement de tout l’opéra (comme l’union de Papageno et Papagena dans les dernières minutes de la Flûte Enchantée), soit il est dans un état de crise avancée (peut-on parler de couple pour la Comtesse et le Comte dans les Noces de Figaro par exemple ?). Pourtant, les comédies liées à la parentalité se comptent par centaines au cinéma ou dans les séries, preuve que le thème a tout son intérêt. Et force est de constater qu’il a trouvé son public!

 

L’heure n’est plus aux dots, aux jeunes filles séquestrées par leur tuteur ou envoyées de force dans un couvent: place à la charge mentale, à la répartition des tâches, au burn out et à Montessori!

 

C’est donc avec un ton léger que nous souhaitons aborder ce spin off de la Flûte Enchantée qui rendra hommage, par des feintes et quiproquos, à des opéras mozartiens comme les Noces de Figaro ou Cosi fan tutte mais qui assume ses influences dans la pop culture : les Simpsons, Malcolm, Fais pas ci fais pas ça...

 

Et Mozart n’est-il pas le compositeur idéal pour incarner cette comédie du quotidien ? Car, comme disait un fameux musicologue à son sujet : “Chaussé du cothurne, il vacille. De plain pied dans l’humanité, c’est elle qui défaille!”